SIEMPRE (Emilio
Mendoza)
Bb 77 div. ternaria/binaria
Esta pieza es símbolo
del tiempo eterno, vehículo de la vida, indestructible y de su
eterna permanencia, mientras siga dando vueltas la Tierra.
Partitura
del arreglo para el CD Natura Partitura del arreglo para
piano
Música
• CD Natura
(2009, 12), Banda (guit 6,
12, 6, voz, sax, bajo, Cb,
bat)
(con Pablo Gil en el saxofón soprano)
• En distrokid.com
(Audio)
• En YouTube
(Audio) • Versión MIDI
del arreglo
para piano
(incompleto)
Comentario En
la idea original, la pieza tenía una fuerte presencia
rítmica de danza zuliana, un 6/8 lento y marcado, pero
resultó al final ser más bien como una balada lenta a tempo de 77 ppm en
4/4. . Se incluyó la dualidad ternaria-binaria dentro del
4/4. & 6/4 en términos de haemiola como en otras
piezas del disco, pero se realizó un cambio radical a la
división binaria del pulso a 4/4, en la improvisación del
bajo de la segunda vuelta, ejecutado por Wladimir Rancho
Pérez, amigo músico y artista de San Antonio. De esta
manera, cuando el saxofón entra en su improvisación, surge
un cambio contrastante de nuevo a pulso de división
ternaria y la pieza se incrementa emocionalmente. El
saxofón retoma el tema en 4/4. y sigue improvisando al
mismo tiempo que canta el tema, hasta llegar al “Bolero”
final como una coda.El
cambio a la división de pulso binario se incorporó una vez
más al final en este corto bolero, que, además de ser un
poco más lento y reflexivo (70 ppm), incluyó un estilo
cromático descendiente en la armonía, para finalizar la
pieza en ternario en la Coda, constituida de la frase de
la introducción y del interludio con la voz. El estilo melódico de la
pieza fue inspirado como homenaje al compositor
Antonio Carlos Jobim de Brasil, el grande de la
bossanova: una melodía muy plana y repetitiva con
cambios armónicos, que hace un contraste con la otra
parte melódica de saltos de tres notas descendientes
que se aprovecha para desarrollar el clímax de la
pieza.
Curiosamente, esta música la compuso el autor en el
piano sólo y no con la guitarra en el bochinche de los
toques como usualmente suele aparecer la inspiración.
Mantuve un pedacito del principio por años en la
cabeza como un huevo impenetrable pero frágil, sin
ninguna señal de lo que contenía, y una tarde en Visby
en la isla de Gotland, Suecia, en el mar Báltico, en
una residencia de composición en el VICC (Visby
International Composers' Center), la pieza me aterrizó
en las manos mientras paseaba bicicleta por toda la
orilla del mar. ¡Pum! La grabé con el grupo Akurima
para el disco Bajo un Cielo Toronjil, pero no
quedando satisfecho con el resultado, la volví a
producir con el famoso saxofonista Pablo Gil, para el
disco Natura. Nunca se ha tocado en vivo. En
un paper
sobre el Cancionero Digital de PTT para un congreso de
la SIBE (Sociedad de Etnomusicología) de España en
Salamanca, se incluyó un arreglo de Siempre
para piano con ritmos africanos en la intro, para
ilustrar dentro del artículo cómo la herramienta
compositiva del arreglo puede cambiar completamente la
música, aún con la misma melodía, acordes y estructura
formal. Se muestra que la misma pieza-"persona", la
composición, puede encontrarse en el mundo del jazz,
así como en el "clásico" o académico. El arreglo para
piano de Siempre es otro ser, con su propio ethos.
Tanto así que ahora me veo atraído fuertemente a
terminarla. Yo había hecho el arreglo hasta la
mitad de la pieza, solo como un ejemplo, pero la voy a
terminar como pieza, otra pieza de la misma
composición...
C.A.