En mayo
de 1983, al finalizar un concierto de la ODILA en el Teatro
CANTV, Emilio Mendoza conoció a Carlos Orta de manos de la
etnocoreóloga Gladys Alemán. Iniciaron juntos un trabajo
fructífero sin precedentes con coreografías de Orta y música
de Mendoza para las compañías Ballet Coreoarte y la José Limón
Dance Company de Nueva York. Se realizó música original
grabada para pedidos de Orta, como El Último Canto,
creada en una residencia en el Skidmore College, Saratoga, NY,
1984, pieza de repertorio de ambas compañías, así como
improvisaciones experimentales de música en vivo de
coreografías en silencio, como Transoñar en el Aula
Magna de la UCV, Caracas, 1985.
Bajo la dirección y tenacidad de Noris Ugueto, se continuó el
trabajo musical de Mendoza con Coreoarte incluyendo encargos,
improvisaciones con el grupo de jazz Akurima en vivo, Giros, 2002, en
la Colonia Tovar, así como piezas sinfónicas grabadas, como
Tregua para
orquesta, 1995 y actuaciones de Mendoza en los aniversarios de
Coreoarte de sus 25 y 30 años, 2008 y 2013. Se realizaron
muchos videos, reseñas en libros (Rubén Monasterio. Cuerpos
en el Espacio. Caracas: Gramovén, Editorial Arte,
1986, pag. 99), hemerografía, donde se destaca la pieza para
Bandola solo y bailarín solo, Memorias, parte
de El Último Canto, con video de Orta y Mendoza juntos
en producción de la USB, y la pieza de repertorio permanente
de Coreoarte, Etnocidio.
Ver EM-CV pag. 29-30, 47-49.
El Último Canto, Coreoarte, 1995
Ver fragmento de Canto en la presentación del 35º
aniversario:
Orta y Mendoza, Sala Ribas, Teatro Teresa
Carreño, Caracas, 1985,
antes de una ejecución de Memorias,
después de haber danzado por todo el
perímetro del teatro
con su hija Elisa Shaxie recién nacida en sus brazos, siendo
Orta su padrino (ver poema El
Bautizo).
Ancestro con
Alexandra Trejo y Mendoza ejecutando flautas indígenas, en el
30º aniversario,
Sala Rios Reyna, Teatro Teresa Carreño, Caracas, 2013. (Foto
Iván Ordóñez)
Etnocidio,
de El Último Canto, en
el 30º aniversario de Coreoarte,
Sala Ríos Reyna, Teatro
Teresa Carreño, Caracas, 2013. (Foto Iván Ordóñez)
Mendoza escribió un artículo sobre las innovaciones de Orta en la
danza contemporánea de Venezuela después de su muerte:
"Carlos Orta
y Coreoarte: Aportes para la Danza Contemporánea Venezolana”.
Revista Nacional de Cultura, Año LXXIII, 2011, Nº 338, Tomo
II, ISSN: 0035-023. Caracas: Fundación Casa Nacional de las Letras
Andrés Bello, pag. 211 - 223.
El tercer videoarte de Benno Richard Mauler Strike the Balance
que realizó con Emilio Mendoza, incluye muchas tomas de Orta y los
bailarines de Coreoarte, 1988.
Dos bailarinas principales
de Coreoarte, Nathalia Molina y Nayibe Berroterán, han actuado
en varios conciertos de Ozono Jazz y de experimentos de Traslación AVIA en el
Centro de Arte Los Galpones, Caracas, 2012-2013.
Coreografiaron y bailaron la pieza Canción de Cuna,
grabada en video.
Nathalia Molina, bailarina principal de Coreoarte.
Nayibe Berroterán, bailarina principal de
Coreoarte.
Los
Diamantes partitura
Los Diamantes (trad. ven., arrgl. E.
Mendoza), con ejecución de Emilio Mendoza en la Bandola
Llanera
en Düsseldorf, Alemania, junio 1984, cuando Coreoarte estaba
de gira,
junto a Mandingo Rengifo, maracas y Antonio en el cuatro y los
bailarines de Coreoarte Poy Márquez y Efraín.
